Clair décrit le générique comme « un sas » entre la vie ordinaire et le monde d'une série.
« Il faut que ce soit très joli à regarder la première fois pour vous mettre dans l'ambiance », dit-il. « Mais la fois suivante, il faut que cela vous permette de vous laisser aller et de réfléchir un peu plus profondément à l'histoire. »
Une image de la séquence de titre de Silo d'Apple TV, qui est nominé pour un Emmy Award cette année.
Clair pense que c'est la référence en matière de conception de titres.
« Chaque fois que je travaille avec un nouveau showrunner, je dis : « nous pouvons créer quelque chose qui soit une belle enveloppe pour votre série, mais si nous voulons créer quelque chose qui vaille la peine pour le spectateur de le regarder à chaque épisode, nous devons y inclure quelque chose qui soit vraiment fondamental pour votre personnage – qui soit aussi pertinent dans le pilote que dans l'épisode final de la saison finale » », dit-il.
« Cela se résumera en fait à une idée convaincante. Car c'est l'image d'un homme en chute libre. Et un homme en chute libre décrit Don Draper dans chaque épisode de cette série. »
Une image de la séquence de titre de Westworld de Patrick Clair et Raoul Marks, qui a été nominée les années précédentes pour un Emmy.
Les créateurs de l'émission ont montré à Clair et Marks un court documentaire qui passait du niveau atomique à un pique-nique pour montrer l'univers tout entier.
« Ils ont dit que c'était quelque chose qu'ils aimaient comme référence, alors nous avons immédiatement pensé que faire un zoom exponentiel serait intéressant », explique Clair.
De là est née l’idée de montrer la transition de la Terre vers son étoile la plus proche.
« Nous avons commencé à réfléchir à toutes les différentes manières de voir l'univers autrement qu'à travers les yeux humains : et si vous pouviez voir l'électricité, et si vous pouviez voir la gravité, et si vous pouviez voir à quoi ressemblait un proton ? », dit-il.
Les séquences de titres sont moins pertinentes au cinéma, à l'exception des franchises comme les séries James Bond et Marvel.
« Je pense que les séquences de titres fonctionnent fondamentalement lorsqu'elles font partie d'un format, elles font partie de quelque chose vers lequel vous revenez », explique Clair.
« Il est très difficile de réaliser quelque chose de valable pour un film aussi singulier qu'un long métrage. C'est plutôt le domaine des séries d'avoir un générique convaincant qui serve l'histoire. »