Au début, Elliot est désireux d'empêcher toute l'affaire de relever l'attention des Léopolds, dont le manoir médiéval sidéval a un aspect d'être spécialement conçu pour le rituel satanique, et pourrait bien contenir un donjon ou deux.
Mais quand il s'avère que le sang de la licorne a le pouvoir de guérir toute maladie de l'acné au cancer, il saisit la possibilité de susciter la faveur avec son patron décrépit Dell (Richard E. Grant), ainsi que la femme complice de Dell, Belinda (Tea Leoni), et leur fils apparemment vide Shepard (Will Poulter).
Bientôt, ils débattent tous de la meilleure façon de capitaliser sur leur découverte, face aux avertissements de plus en plus urgents de Ridley selon lesquels il y a des choses que l'humanité ne devrait pas se mêler, les licornes étant l'une d'entre elles.
Donnant que ce type de conte éteciaire est prévisible par le design, il n'y a vraiment pas assez d'histoire ici pour soutenir une fonctionnalité. Pourtant, le jeu d'attente est géré très professionnellement, avec un cadrage largement écran joliment simple avec l'aimable autorisation du directeur de la photographie régulière de Zack Snyder, Larry Fong, et une gamme de méchants de caricature amusants.
Rudd est un peu mis mal en tant que bootlicker conformiste, mais Ortega est l'une des principales forces du film, un petit paquet d'indignation qui passe de manière convaincante de la pétulance comique à une détresse sincère.
L'autre force est la flexibilité de la métaphore, qui se sent particulièrement apte pour le moment présent. Les licornes pourraient être prises pour symboliser un certain nombre de choses dans le monde réel, et la fureur de Ridley à la cupidité et au cynisme des adultes semblerait encore justifiée.
Mort d'une licorne est dans les cinémas d'aujourd'hui.