Les Voix Vides d'Hamed Sadeghi : le joueur de tar irano-australien se forge un idiome qui lui est propre.
Hamed Sadeghi, Voix vides
Quelle manière astucieuse de vous attirer. Hamed Sadeghi commence Voix vides avec une supplication musicale, simplement intitulée S'il te plaîtD'une durée de deux minutes et demie seulement, il oppose le tar résonnant de Sadeghi (un luth persan à cordes d'acier) à un simple bourdon, et pourtant le sentiment d'imploration est palpable – comme s'il vous demandait de l'écouter.
Au moment où le reste du groupe entre tranquillement pour la suite Taarofvous êtes déjà accrochés : happé par ce monde poétique créé par Sadeghi, dans lequel son tar médite au milieu d'instruments et de musiciens plus généralement associés au jazz. Mais qualifier cette musique d'hybride serait la dénigrer. Il s'agit plutôt d'un idiome à part entière : unique dans son concept et son exécution. Après avoir dévoilé le projet au Festival de Sydney l'année dernière, Sadeghi l'a maintenant peaufiné et les résultats sont toujours fascinants.
Le septuor comprend le bassiste Lloyd Swanton (The Necks), avec qui Sadeghi a l'habitude de jouer au sein du trio Vazesh. Mais là où ce projet se concentre exclusivement sur les improvisations, celui-ci s'appuie sur les compositions de l'Irano-Australien. Caressant les oreilles plutôt qu'agressant, celles-ci sont agrémentées de solos de certains des improvisateurs les plus distingués du pays : les saxophonistes Sandy Evans et Michael Avgenicos, le clarinettiste basse Paul Cutlan, le trompettiste Thomas Avgenicos et le percussionniste Adem Yilmaz.
Un élément frappant de leur art est la prolifération de l'air et de l'espace. C'est comme si tous les sons étaient transparents, ce qui permet d'entendre les instruments à travers Les uns avec les autres. Pourtant, malgré la rigueur de la densité et de la dynamique, la créativité collective n'est pas limitée. Le saxophone soprano d'Evans continue de crier comme une mouette, et Cutlan produit toujours l'un des sons les plus envoûtants que vous entendrez à la clarinette basse.
Hamed Sadeghi : Le joueur de tar irano-australien a créé son propre idiome.
Langue maternelle est soutenu par un groove immédiatement engageant qui suggère un voyage pour le plaisir de voyager, plutôt qu'un besoin brûlant d'atteindre une destination, avec la soprano d'Evans tourbillonnant au-dessus de l'expédition.
Malgré toute cette réflexion digne d'une prière, Sadeghi est un conceptualiste trop sage pour ne pas intégrer des ondulations dramatiques dans l'ensemble de l'album. Hérité par accident développe un refrain entraînant, par exemple, avant de s'abandonner à un solo clairsemé et contemplatif de Yilmaz, plein de subtils changements de texture provenant de sa gamme cosmopolite d'instruments.
L'utilisation de drones, en particulier la basse archet de Swanton, est une caractéristique récurrente et, avec une partie de l'inspiration compositionnelle de Sadeghi provenant du mysticisme soufi, ils approfondissent la perception de la musique comme étant en quelque sorte sacrée, comme autant de voix chantant dans un lieu consacré où la musique est la religion.