Fergus O’Brien intervient en tant que réalisateur (la première saison a été réalisée par Chris Sweeney et Daniel Nettheim) mais ne change pas trop le cadran. Une ouverture trompeusement douce se transforme rapidement en une série de rebondissements, avançant à un rythme effréné, l’image vacillante d’une évasion idyllique pour Elliot et Helen remplacée rapidement par le genre de coups de poing brutaux qui ont rendu la première saison si convaincante.
Le touriste a également un sens de l’humour noir proche des frères Coen tissé à travers ses couches rugueuses; il fait écho à celui de Noah Hawley Fargoou celui de Chris Chibnall Broadchurchou celui de Brad Ingelsby Jument d’Easttown. Il vit dans des espaces reculés et désolés où le calme presque inquiétant est brisé par les tentacules d’une criminalité à grande échelle. Les notes tonales sombres sont intentionnellement petites, mais les enjeux sont très élevés. Le mélange des deux crépite d’énergie.
La deuxième saison a à ses côtés un critère de jugement difficile : le mystère très convaincant de la première saison, qui était l’équivalent dans l’arrière-pays de la question essentielle au cœur de Femmes au foyer désespérées: « Oh, Mary Alice, qu’as-tu fait? » Faire correspondre cela est impossible, même si une grande partie de la vie antérieure d’Elliot Stanley reste encore inconnue.
Et pourtant, il ne faut pas longtemps avant qu’Elliot et Helen soient séparés, avec Elliot piégé dans une situation désespérée et Helen sur ses traces. La beauté de Harry et Jack Williams en tant que conteurs est que passer d’ici au dernier épisode de la deuxième saison sera tout sauf conventionnel.