« Ma mère m’avait raconté toute l’histoire de Ikiru avant de le voir – je me souviens qu’une fois, à l’heure du déjeuner, elle a joué différents rôles. C’était un film qui signifiait beaucoup pour elle. J’étais donc prêt pour cela, et cela a eu un impact énorme sur moi.
Le film japonais a rappelé à Ishiguro, qui vivait alors dans la banlieue de Guildford dans le Surrey, dans les comtés environnants de Londres, les hommes d’affaires britanniques qu’il verrait dans les années 1960 se rendre à la gare de Waterloo, portant l’uniforme de la mallette et du chapeau melon.
« J’avais l’habitude de me rendre à l’école tous les matins avec ces gars-là », se souvient-il. « J’attendrais sur le quai avec eux. Je pensais qu’à un certain âge, je deviendrais simplement l’une de ces personnes.
Ikirucependant, a transmis un message selon lequel de telles vies ordinaires peuvent aussi être discrètement héroïques, une philosophie influente détectable dans les romans d’Ishiguro.
Adapter le scénario de Kurosawa n’a cependant pas été une mince affaire. Dans le film original, par exemple, M. Watanabe s’éprend d’une jeune collègue, lui achetant même des bas.
Dans Viel’engouement sexuel superficiel est supprimé et la relation clairement définie comme une chaste amitié intergénérationnelle au cœur de l’intrigue, alors que M. Williams supplie sa collègue Miss Harris (Aimee Lou Wood) de lui apprendre « à vivre un jour ”.
Bill Nighy et Aimee Lou Wood dans Living.Crédit:
« J’avais vu trop de films au cours des 20 dernières années sur des hommes plus âgés qui devenaient un peu » lubriques « , obsédés par une fille plus jeune qui était effectivement dans sa plage de puissance », explique Ishiguro, qui voulait que le rôle de la jeune femme ait plus de sens. agence.
« Ce n’est pas un domaine dans lequel vous pouvez entrer innocemment, en particulier après toute l’affaire Weinstein et MeToo. »
Dans Ikirul’humour de Kurosawa était brutal: M. Watanabe est assis dans le cabinet du médecin, les yeux écarquillés alors qu’un autre patient donne des descriptions fleuries des selles, traduisant l’assurance du médecin qu’il n’est pas nécessaire d’opérer comme « pratiquement une condamnation à mort ».
Bill Nighy dans une scène de Living, une nouvelle adaptation du film classique japonais Ikiru.Crédit:
Ishiguro dit qu’à cette époque au Japon, il était courant que les médecins rassurent à tort les patients atteints de cancer qu’ils allaient bien. « Ma mère m’a dit ceci : beaucoup de gens au Japon de sa génération passeraient leur temps à se demander s’ils avaient un cancer. »
Le désir de civilité et de conformité était-il une réponse au pur chaos de la Seconde Guerre mondiale au Japon et en Grande-Bretagne, supprimant peut-être l’expression émotionnelle et la capacité de dire « je t’aime » ou « j’ai un cancer » ?
« Si vous lisez la littérature même avant la Première Guerre mondiale ou si vous regardez les films, vous verrez toujours ces traits chez les Britanniques et les Japonais », déclare Ishiguro.
«Cela a plus à voir avec les sociétés militaristes… la réalité de l’existence de nombreuses nations repose sur la capacité de se défendre militairement. Ce type de société accorde énormément de valeur à la capacité de refouler vos émotions.
Filtré à travers une sensibilité anglaise sèche et ironique, Vie devient une classe de maître dans l’euphémisme tout en conservant la clarté.
« Ce n’est jamais facile, ça », dit le médecin qui délivre le diagnostic terminal de M. Williams, auquel Bill Nighy répond simplement : « Tout à fait. »
Vie sort en salles le 16 mars.
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