« Le pire spectacle depuis 42 ans » : Elvis Costello déçoit les fans

MUSIQUE
Elvis Costello et les imposteurs
Opéra, 31 mars
★★½
Commenté par Bernard Zuel

Cela ne sert à rien de faire des pieds et des mains, ce n’était pas un bon spectacle. À bien des égards, ce fut un spectacle terrible. Le pire que j'ai vu en 42 ans et plus de 40 concerts en regardant Elvis Costello sous diverses incarnations.

Elvis Costello joue à l'Opéra de Sydney, dimanche soir.Crédit: Daniel Boud

Sa rédemption partielle, mais pas sa résurrection le dimanche de Pâques, était une liste établie qui, sur plus de deux heures, s'étalait sur sa longue carrière d'une manière qui aurait pu laisser perplexes les nouveaux venus (oui, il y en avait quelques-uns dans la salle : l'un d'eux à côté de moi, un autre derrière moi) ou ceux dont la connaissance du catalogue ne dépasse pas grand-chose Chaque jour, j'écris le livre, Pompez-le et Alison (qui ont été joués) ou Véronique, Construction navale et Elle (ce qui ne l'était pas), mais des amateurs de longue date fascinés et intrigués qui pouvaient également trouver l'aventure dans une approche art et essai déconstruite de Regarder les détectives.

Il y a eu une première heure qui a établi un modèle pour la soirée dans un set centré sur le rythme et le blues enraciné dans les années 1950, y compris autour de morceaux plus connus tels que Danse mystérieuse et Hetty O'Hara Confidentielchansons inédites Mon bébé couine juste (tu guéris) et Comme de la réglisse sur ta langue que Costello a introduit avec des histoires de « découvertes » sur des 45 tours poussiéreux chez un disquaire quelques jours plus tôt, et qui auraient très bien pu passer pour des faces B de Dave Bartholomew ou d'Allen Toussaint.

Il y a eu un double rappel de clôture (signalé par des saluts plutôt que par le groupe quittant la scène) qui s'est animé avec des artistes comme Pompez-le, Chelsea et Paix, Amour Et Compréhension – tout en soulignant les tempos beaucoup trop polis de certaines des premières chansons de sa carrière au début de la soirée – l'habituel génie inventif de Steve Nieve sur ses différents claviers (apparemment de tout, du piano à queue au mélodica), et un peu d'amusement de la part de Les introductions décousues et discursives de Costello (bien que commençant ou se terminant fréquemment hors micro, frustrant ceux qui ne se trouvaient pas dans les premiers rangs et qui ne pouvaient pas bien les entendre) qui ont mis en valeur son côté M. Showman.

Amusant, oui. Néanmoins, le péché originel de ce spectacle était un son épouvantable qui rendait la nuit une corvée trouble et bien moins amusante.

Elvis Costello & The Imposters à l'Opéra de Sydney dimanche soir.

Elvis Costello & The Imposters à l'Opéra de Sydney dimanche soir.Crédit: Daniel Boud

Comme beaucoup l'ont montré au cours des deux dernières années, le plus récemment et de manière passionnante, Wilco il y a une semaine, dans sa nouvelle configuration sonore, la salle de concert n'est plus un piège mortel pour les instruments électriques et il n'y a aucune excuse toute faite pour une mauvaise qualité. Mais ici, la voix de Costello était enfouie dans le mixage et les chœurs étaient laissés sous-alimentés, il y avait un flou constant des claviers et une perte de ton dans les premières chansons pour piano, tandis que l'aplatissement de la batterie de Pete Thomas était égalé par les basses électriques de Davey Faragher, les deux. droit et régulier, souvent indistinct.

Et ce que proposait exactement l'invité de la tournée, le guitariste Charlie Sexton, était moins un sujet de débat que de déception si vous avez apprécié son travail en tant que sideman de Bob Dylan. Ce n'est que dans les dernières minutes de la série qu'il a proposé des lignes fluides et attrayantes à travers Alisonque sa présence était perceptible.