«Nous avons vu la fenêtre d’achat de billets pour les spectacles se rétrécir et avec certains spectacles, la percée sur le marché a été plus difficile. Les gens sont conscients de ce qu’ils dépensent.
Les billets à plein tarif MTC coûtent régulièrement plus de 100 $, mais il propose des billets à prix très réduits pour les achats de dernière minute et les moins de 30 ans, tandis que STC réserve la plupart de ses billets à un prix de consommation inférieur à 100 $.
Tuuli Narkle et Virginia Gay dans la production de Cyrano par la Melbourne Theatre Company. La pièce a été mise en scène en 2022 après avoir été annulée lors de la soirée d’ouverture en 2021 en raison d’un autre verrouillage.Crédit: Jeff Busby
Sally Noonan, directrice exécutive et co-PDG de MTC, a déclaré que le financement des secours en cas de pandémie, combiné aux généreux dons de son public, avait permis à l’entreprise de « surmonter trois années de déficits d’exploitation et de continuer à employer des acteurs, des créatifs et des professionnels de l’industrie, de livrer notre saison annuelle de pièces de théâtre, de programmes de développement d’artistes de pointe, d’éducation et d’accès communautaire, et de restaurer les réserves aux niveaux modestes d’avant la pandémie ».
« Cependant, nous sommes toujours dans une période de reprise gérée », a-t-elle déclaré. « Le public n’est pas encore revenu aux niveaux d’avant la pandémie et cela est exacerbé par le coût de la vie et les pressions inflationnistes. »
Les résultats financiers surviennent alors que les grandes compagnies de théâtre restent bloquées dans les négociations avec l’organisme de pointe représentant 400 dramaturges australiens sur les salaires et les droits.
Le résultat d’exploitation de Bell Shakespeare a été meilleur que prévu, mais a néanmoins enregistré un déficit de 724 000 $. Le public de 125 247 pour l’année est inférieur aux 141 626 qui ont assisté à la pré-pandémie en 2019.
Alors que le monde s’était largement redressé, de nouvelles vagues d’infection et l’hésitation du public ont contribué à un environnement opérationnel difficile, a-t-il rapporté.
« Nous avons connu un très bon début d’année auprès des auditoires, mais nous gardons un œil vigilant sur les conditions économiques qui prévalent », a déclaré Gill Perkins, directeur général de Bell.
« Roméo et Juliette est à Melbourne cette semaine, de retour à Sydney la semaine prochaine, et notre production nationale en tournée de Douzième nuit est sur le point d’ouvrir à Orange. Il sera intéressant de voir comment cette production se comporte dans les juridictions nombreuses et variées dans lesquelles elle joue à travers l’Australie.
Julieanne Campbell, directrice exécutive du Griffin Theatre, a déclaré que sa société de Sydney afficherait un déficit opérationnel sous-jacent de 127 000 $ pour 2022. Le public rebondissait en 2023, mais les coûts de production augmentaient et il y avait une pression accrue pour payer des salaires plus attractifs en raison d’une pénurie de compétences en théâtre.
Rose Riley et Lucy Bell dans Roméo et Juliette de Bell Shakespeare au nouveau lieu The Neilson Nutshell.Crédit: Brett Boardman
« Étant donné que les petites entreprises comme Griffin sont plus proches de la ligne, il ne faut pas grand-chose pour que des dépenses supplémentaires affectent notre résultat net. Il y a de fortes pressions sur les ressources limitées de l’entreprise, et il sera toujours difficile d’atteindre le seuil de rentabilité en 2023. »
Le Malthouse Theatre n’a pas encore publié ses résultats 2022. Le Belvoir St Theatre, dans le centre de Sydney, a terminé 2022 avec un modeste excédent de 78 000 $, après une « année de grand retour » au cours de laquelle, pour la première fois en trois ans, la compagnie a pu présenter une saison complète.
Il a attribué son redressement financier en grande partie à des spectateurs dévoués qui étaient prêts à revenir et à remplir ses théâtres, et aux gouvernements des États et fédéral qui ont fourni un soutien supplémentaire indispensable.
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