AUTOFICTION
Y aura-t-il un jour un autre toi
Patricia Lockwood
Éditions Bloomsbury, 32,99 $
Dans un monde où la littérature est de plus en plus fabriquée et de moins en moins pertinente, où de plus en plus de romans semblent être écrits à la fois par et pour les étudiants en écriture créative, l'écriture décalée de Patricia Lockwood se démarque comme une mauvaise herbe dans le béton. Poète du Midwest qui a entrepris sa formation littéraire sur les réseaux sociaux, Lockwood a fait carrière dans l'absurde et le personnel.
Alors que la plupart des écrivains pataugent et ne parviennent pas à trouver un écho auprès du public, elle a acquis une renommée et un succès à trois reprises : d'abord avec Blague sur le violun poème viral sur sa propre agression ; puis , un mémoire absurde d'enfance dans un presbytère catholique et , un roman autobiographique qui mêle ironie en ligne et chagrin personnel. Maintenant, dans , elle propose une version à peine romancée d'elle-même se demandant si elle a perdu la tête.
Le roman commence peu avant la pandémie avec le narrateur en vacances en famille en Écosse. Dans ce récit de voyage principalement comique, sa mère essaie à plusieurs reprises et échoue de commander du thé glacé, son mari critique la famille sur la façon dont ils ressemblent à des locaux, et la remplaçante de Lockwood est préoccupée par la mort de sa nièce, dont la brève vie a constitué le point central de son dernier roman. Bientôt, le paysage fournit ce qui équivaut à la vanité thématique du livre : un voyage aux Fairy Pools sur l'île de Skye laisse au narrateur le sentiment qu'« elle n'était pas tout à fait elle-même », inspirant des pensées de changelings et des méfaits mystiques.
Au chapitre suivant, le narrateur a le COVID, l’Amérique est en confinement et rien ne ressemble à ce qu’il devrait être. L'écriture saute avec son esprit confus alors qu'elle essaie de traiter son environnement domestique. En un instant, elle réfléchit à la question de savoir à quel point un Cabbage Patch Kid est original une fois que chaque pièce a été remplacée. Dans un autre, elle invente une chanson des Beatles sur Anna Karénine.
L’écriture décalée de Patricia Lockwood ressort comme une mauvaise herbe dans le béton.Crédit: Canular Grep
Sa folie est la plus américaine lorsqu’elle échange des théories du complot avec ses amis, sa propre préférée étant qu’« aucun des papes n’a jamais été le vrai pape ». La prose rebondit entre les paragraphes et les fragments, tandis que le protagoniste parcourt toute la gamme des pronoms singuliers. L'écriture de Lockwood offre peu de rampes au lecteur, mais le flux incontrôlé et fou offre une représentation convaincante d'un esprit créatif perdu dans un virus.
La vélocité et la folie du livre diminuent toutes deux dans sa seconde moitié, à mesure que l'auteur se remet de sa maladie et retourne à son existence normale. Malheureusement pour le lecteur, le moi que Lockwood retrouve n'est pas celui d'un inadapté incroyablement drôle, mais celui d'un écrivain qui a réussi, dont la vie est remplie de plus de noms à laisser tomber et de moins de frictions. Pamela Anderson et Kurt Russell ne sont que deux des collaborateurs célèbres mentionnés, tandis qu'un chapitre entier est construit autour du narrateur s'exprimant au même endroit que l'écrivaine canadienne Anne Carson. La section la plus émouvante du livre – relatant l'opération chirurgicale et la convalescence de son mari – est malheureusement négligée, tandis que le lecteur se voit présenter une série de vignettes à la David Sedaris sur la vie de famille, les voyages et les passe-temps.
Heureusement, Lockwood est au moins aussi drôle que David Sedaris, et bien plus distinctif. Tout au long, elle ne fait preuve que d’une aisance ludique avec les qualités poétiques et les absurdités du langage, offrant de vifs éclats d’introspection : « Les souvenirs qu’on laisse couler à l’intérieur de vous entretiennent une sorte de velours vasculaire. »