Nous devons dire notre amour, en fait, et c’est pourquoi ce film est intemporel

L’amour en fait est un film gênant non seulement pour moi, mais aussi pour beaucoup d’autres. J’ai aimé et détesté ce film à parts égales au cours des 19 années où il a été dans notre psyché collective.

Du côté négatif du grand livre, L’amour en fait est en proie à une grossière invraisemblance (mais alors c’est le stock dans le commerce de la plupart des comédies romantiques). Il se déroule dans une représentation socio-économique de Londres qui m’est très inconnue et parfois méconnaissable. C’est twee, c’est sentimental jusqu’à la mièvrerie, et, qui diable, quand ils jurent, dit des choses comme « merde, buggedy, bum » ? Ce n’est pas un putain de juron !

Emma Thompson et Alan Rickman dans une scène de Love Actually.

Emma Thompson et Alan Rickman dans une scène de Love Actually.

En faveur du film, j’aime le fait que ce soit Noël à Londres (divulgation complète – j’ai vécu plusieurs Noëls dans la capitale de mon pays d’origine et c’est génial). J’aime que le personnage de Liam Neeson ait un beau-fils qui, bien que précocement, est capable d’articuler une idée qui ne m’est pas étrangère : « Qu’est-ce qui pourrait être pire que l’agonie totale d’être amoureux ? » La rock star sur la colline de Bill Nighy, Billy Mack, est un tour comique fantastiquement sinistre et il n’y a pas de crétin idiot mieux qu’un crétin idiot de Hugh Grant, reprenant son rôle dans Notting Hill et Quatre mariages et un enterrementmais avec une mise à niveau de carrière en tant que PM.

Enfin, il y a cette scène de chambre à coucher d’Emma Thompson (avec le mérite de Joni Mitchell Des deux cotés maintenant) qui a été étudié sous toutes ses facettes, tel est le bijou qu’il est, qu’il n’est pas nécessaire que je revisite cette exquise vignette.

C’est inutile de regarder L’amour en fait à travers le prisme de la logique ou de la réalité, car cette confection de Noël d’un film est si éloignée de ces pierres de touche de vraisemblance que vous pourriez aussi bien tenir n’importe quel film préféré – où ils ont tous vécu heureux pour toujours – comme un miroir fissuré de la vie. Pourtant, il y a quelque chose de profondément ancré dans ce film qui sonne en fait une cloche de vérité plus grande que juste ding-dong joyeusement en haut.

Dans les 30 dernières minutes de L’amour en fait, les neuf intrigues du film culminent. Sam, le jeune garçon, court après Joanna, la jeune américaine, pour lui dire ce qu’il a caché jusqu’à présent, qu’il pense qu’elle est faite pour lui. Le personnage de Colin Firth s’envole pour Marseille, fait sortir sa lumière d’amour de sous le boisseau et, devant les clients d’un restaurant bondé, demande la portugaise Aurelia en mariage. La rock star Billy Mack quitte la fête de Noël d’Elton John pour « regarder du porno et boire du whisky » avec son manager et ami qui souffre depuis longtemps, lui révélant que « tu s’avères être le putain d’amour de ma vie ». Dans une coda au propriétaire de la galerie d’art Mark et à l’histoire de Juliette de Keira Knightley, Mark énonce ses sentiments – advienne que pourra – dans des cartes aide-mémoire au format A1, puis poursuit sa vie. Le Premier ministre de Hugh Grant confirme publiquement ses sentiments pour Natalie sous les escaliers de Downing Street devant les élèves, les parents et les enseignants d’une école de Wandsworth, et donc toutes les intrigues sont enveloppées dans une sorte de conclusion positive, avec une exception notable :

Sarah (Laura Linney) et son collègue Karl s’aiment tranquillement. Ils ont failli se réunir après la fête de Noël de l’entreprise, mais il y a des complications. Tout au long de leur intrigue, ils ont tous deux amplement l’occasion de dire ce qu’ils ressentent l’un pour l’autre, mais ne le font pas. Par conséquent, leur amour ment et meurt sans être dit.

Regardez au-delà de l’exécution maladroite, parfois effrayante et clichée de ces dénouements d’intrigue jusqu’à l’idée précieuse qui les sous-tend. Dans la quasi-totalité de L’amour en faitDans les finales de l’intrigue, les personnages trouvent réellement l’amour lorsqu’ils sont capables de rassembler le courage d’exprimer cet amour avec des mots. L’amour a une chance de s’épanouir dans le monde des personnages lorsqu’ils parlent d’amour.