Feuilles, arbres, pages, chaises mobiles, un casting de neuf interprètes et une foule de questions remplissent les projections et la scène de celle de Sibylle deux parties.
La production à plusieurs niveaux rassemble la danse, l’opéra, le dessin au fusain et le cinéma.Crédit:
Le premier, un film de 22 minutes, Le moment est passé, présente des animations au fusain créées par Kentridge sur une partition live du compositeur et pianiste sud-africain Kyle Shepherd, et un chœur entièrement masculin sud-africain dirigé par le musicien et danseur sud-africain Nhlanhla Mahlangu.
Le deuxième est l’opéra de chambre de Kentridge, En attendant la Sibylle.
Collaboration entre Shepherd et Mahlangu, sur un livret écrit par Kentridge, cette œuvre théâtrale de 42 minutes fusionne projections animées, jeux d’ombres, chant, danse et mouvement.
« Il y a beaucoup de choses à surveiller », dit Kentridge. « J’espère que les gens se laissent guider par leurs yeux et qu’ils ne se sentent pas impuissants en devant tout voir. »
Commandées par le Teatro dell’Opera di Roma en Italie et créées là-bas en 2019, les animations de Kentridge proviennent de ses dessins, lavis à l’encre et sculptures ainsi que de pages de livres et de lettres.
Les mots et les phrases de l’opéra de chambre proviennent de la poésie hébraïque, anglaise et russe, ainsi que de proverbes sud-africains traduits dans les langues africaines après des ateliers avec les interprètes.
Kentridge, toujours passionné par la collaboration, affirme que les périodes d’atelier dédiées avec les acteurs étaient vitales pour En attendant la Sibylle développement.
« Cela signifie que les participants à l’atelier sont également les interprètes de la pièce finale », explique-t-il. « Ils ont le pouvoir d’agir pour y arriver. »
Kentridge, dont l’épouse, Anne Stanwix, est australienne, a hâte de revenir ici.
« Cela a toujours été un plaisir d’être à Sydney », déclare Kentridge. «Même si le résultat du [Australian Indigenous Voice] Le référendum semble inconcevable du point de vue sud-africain.»
Il a hâte d’entendre le point de vue du public sur l’œuvre.
« Il n’y a pas de message », dit-il. « Il n’y a pas de pensée centrale à laquelle je voudrais que les gens arrivent. L’espoir est toujours que l’œuvre, en l’occurrence l’opéra de chambre, soit plus intelligente que chacun d’entre nous qui la réalise.
« Si nous savions tout ce que l’opéra allait faire, ce serait très ennuyeux de le réaliser. L’espoir est qu’il y ait plus que ce que nous pensons.
Sibylle est à l’Opéra de Sydney, du 2 au 4 novembre
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