En tant qu’agent de terrain vétéran de la CIA éliminant des méchants clichés, Arnold Schwarzenegger, 76 ans, est une proposition grinçante dans cette comédie d’action. Le spectacle est tout aussi arthritique. Un shoot-em-up globe-trotter avec Big Granddad Energy, FUBAR met en vedette Schwarzenegger dans le rôle de Luke Brunner, un fantôme légendaire choqué de découvrir que sa fille bien-aimée, Emma (Monica Barbaro), travaille également pour l’Agence. Cette journée de travail amène votre fille à trancher la gorge et à blesser les sentiments.
Arnold Schwarzenegger joue un fantôme légendaire choqué de découvrir que sa fille bien-aimée travaille également pour la CIA.Crédit: Netflix
Créé par Nick Santora (Scorpion, Atteindre), la série est une mise à jour de James Cameron Vrais mensonges, dans lequel Arnie a également joué, sauf que cette fois, l’espion de Schwarzenegger est jeté avec son enfant et non son épouse. Les deux plaisanteries commerciales et le statut d’alpha, avec un choc générationnel alors que le père conservateur se rend compte que sa fille n’était pas celle qu’il pensait qu’elle était. Il y a une valise nucléaire à récupérer, mais le vrai risque est que Luke manipule le vibromasseur d’Emma.
Le chœur AG(r)eek de joueurs de soutien, dont Barry (Milan Carter) et Roo (Fortune Feimster), fournit un flux constant de commentaires jokey, ce qui est un plus puisque les séquences d’action manquent de verve et comportent de nombreux plans du double de Schwarzenegger avec son retour à la caméra. C’est une comédie douce et un coup d’adrénaline tiède. Se pencher sur la satire aurait pu le sauver.
Les hommes blancs ne savent pas sauter
Disney+
En tant que remake de la comédie sportive vibrante de Ron Shelton de 1992 sur une paire d’arnaqueurs de basket-ball, un noir et un blanc (joué à l’époque par Wesley Snipes et Woody Harrelson), cette fonctionnalité coche au moins certaines cases nécessaires.
Jack Harlow et Sinqua Walls dans le remake de White Men Can’t Jump.Crédit: Parrish Lewis/20th Century Studios via AP.
Le musicien Jack Harlow et Sinqua Walls jouent Jeremy et Kamal, des escrocs sur le terrain public à une époque très différente du basket-ball. Le réalisateur Calmatic est à la fois connaisseur de la NBA et du hip-hop, mais le film manque de réelle urgence et on oublie que le film original avait une formidable troisième roue – Rosie Perez en tant que petite amie hérissée avec des ambitions Jeopardy.
plèbe (saisons 1-5)
frénésie
Binge a ajouté les cinq saisons de cette sitcom britannique maintenant terminée, qui était un mélange de Les intermédiaires et un Continuer farce en tant que trio initial de jeunes hommes – Marcus (Tom Rosenthal), Stylax (Joel Fry) et leur esclave Grumio (Ryan Sampson), tentent de s’en sortir dans la Rome antique en tant que non-citoyens.
Ryan Sampson, Tom Rosenthal et Jon Pointing dans la sitcom britannique Plebs.
Ils courent après les femmes (la plupart du temps sans succès), essaient de gagner de l’argent et tombent sur des curiosités culturelles. La comédie est vive d’esprit, si répétitive, et elle s’étend sur les protagonistes la plupart du temps sans pause, mais cela n’a jamais été une série hors du commun.
Les meurtres de Barking
Bande dessinée BritBoxBeanpole et Le bureau le co-créateur Stephen Merchant joue habilement un rôle dramatique dans ce drame policier britannique, jouant le véritable tueur en série Stephen Port, qui en 2014 et 2015 a drogué, violé et assassiné quatre jeunes homosexuels à proximité de son domicile à East Londres.
Stephen Merchant dans The Barking Murders.Crédit: Britbox
La série limitée de Neil McKay se concentre sur l’humanisation des victimes, afin que leur perte soit véritablement ressentie par leurs familles endeuillées, qui doivent lutter contre une mauvaise foi et parfois délibérément ignorante.
enquête de la police métropolitaine. Port aurait dû être attrapé après un meurtre, pas quatre.
Anna Nicole Smith : Tu ne me connais pas
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Comme pour les documentaires récents sur Britney Spears et Pamela Anderson, le complexe industriel américain des célébrités a construit des femmes célèbres dans des édifices imposants et fragiles qui ont remplacé leurs personnalités par du sex-appeal.
Anna Nicole Smith sur le tapis rouge en 2005.Crédit: Reuters/Robert Galbraith
Aucun exemple n’est plus évident que feu Anna Nicole Smith, la Playboy covergirl devenue mannequin devenue épouse d’un milliardaire octogénaire.
Le documentaire d’Ursula Macfarlane est une tentative de comprendre qui était Smith, mais trop souvent, il substitue de nouveaux clichés – visuellement et émotionnellement – au contour existant de la bombe blonde voluptueuse mais idiote. Ces réponses nécessitent de meilleures questions.
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