Les Testaments ★★★
Après six saisons de , le relais dystopique a été passé à cette suite. Une fois de plus, nous sommes à Gilead, la théocratie chrétienne brutale qui a violemment supplanté les États-Unis et banni le monde moderne, y compris les droits des femmes, par des moyens meurtriers. Mais 15 années se sont écoulées et l’accent est mis sur les filles de l’establishment – les « filles pieuses » élevées pour devenir les épouses dévouées et porteuses des dirigeants de la nation. À l’écran, c’est un exercice d’équilibre risqué.
Comme , a comme source un roman acclamé de Margaret Atwood. Les deux émissions ont été créées par Bruce Miller et toutes deux prolongent l’intrigue des livres. Tante Lydia (Ann Dowd), la brutale exécutrice de la misogynie de Gilead qui cherchait à briser June Osborne (Elisabeth Moss) en , dirige désormais une académie d’élite pour filles dont les étudiantes adolescentes incluent Agnes MacKenzie (Chase Infiniti). Même si elle l’ignore, les beaux-parents privilégiés d’Agnès, les autorités et les téléspectateurs savent qu’elle est la fille aînée de June, Hannah.
Alors qu’on demande à Agnès, une honnête étudiante, d’encadrer une nouvelle étudiante Daisy (Lucy Halliday), une convertie à Gilead du Canada, le récit est ancré dans les préoccupations de ces adolescents. Ils sont jeunes et endoctrinés, sans aucun souvenir de l’Amérique. Les atrocités de Gilead, comme celle d’un délinquant qui se fait retirer la main avec une scie à ruban, se produisent de manière floue. Parfois, la narration a le ton et la bande sonore pop d’un drame pour jeunes adultes. Agnès a une belle-mère cruelle (Amy Seimetz), mais son père (Nate Corddry) est un père de fille de Gilead.
« Ces femmes changeraient l’histoire », dit Agnès en voix off, mais le chemin vers leur action révolutionnaire est délicat. Montrer l’hypocrisie de Gilead signifie se concentrer sur les paramètres naïfs des filles. Plusieurs épisodes sont consacrés aux étudiants qui rivalisent pour impressionner les prétendants potentiels via des rituels de société – cela ressemble à une comédie romantique du XIXe siècle, complétée par un sabotage ignoble de la part d’une mère ambitieuse. Les regards entre Agnès et un beau jeune agent de sécurité, Garth (Brad Alexander), persistent également.
Daisy, en particulier, est écrite comme étant trop rebelle, mais le lien entre les adolescents est authentique et reflète l’espoir qu’Atwood a exprimé sur la page. Mais un échec crucial est de réduire l’attention portée à tante Lydia. Le livre lui a donné une longue histoire, révélant comment elle a choisi de devenir collaboratrice, mais celle-ci est ici compressée en un seul épisode, aux côtés de son adjointe zélée, tante Vidala (l’acteur australien Mabel Li). En fin de compte, la qualité déterminante est la performance profondément ressentie d’Infiniti en tant qu’Agnès. La star est convaincante et lorsqu’elle apparaît à l’écran, elle s’épanouit. Le spectacle va à Infiniti et au-delà.
Les Testaments est diffusé sur Disney+ à partir du 8 avril.
Craig Mathieson est un écrivain de télévision, de cinéma et de musique pour The Age et The Sydney Morning Herald.Connectez-vous via X.