Je n’ai jamais vu Joseph Caley plus à l’aise dans un rôle que celui du prince Siegfried, manipulant les solos avec aisance et jouant la psyché enfantine et troublée de Siegfried avec un attrait gagnant.
C’est merveilleux de se rappeler l’original Le lac des cygnes. Preuve que les classiques ne meurent jamais.
Rinaldo
Opéra Pinchgut
Récital à la salle municipale, le 30 novembre
Évalué par PETER McCALLUM
★★★★½
Dans cette production du premier opéra de Haendel RinaldoPinchgut Opera donne vie à l’imagination du XVIIIe siècle avec de jeunes voix exceptionnelles, un humour génial et un discernement musical exquis.
Le contre-ténor Jake Arditti chante Rinaldo avec une voix qui allie douceur veloutée, couleur éclatante et agilité. En tant que jeune héros impeccable de l’histoire, son chant traduisait l’intrépidité intrépide du personnage en lignes gracieuses et en roulades de notes fanfaronnes livrées avec un panache insouciant.
Alexandra Oomens a commencé le célèbre Lascia ch’io pianga dans un calme envoûtant.Crédit: Cassandra Hannagan
Lui et la soprano Alexandra Oomens, comme son béguin Almirena, sont parfaitement assortis en termes de ton vocal. Leur duo dans la première partie était un délice par son mélange sensuel de légèreté et d’intensité. Dans l’air le plus connu de l’opéra, Lascia ch’io piangadans la deuxième partie, Oomens a commencé avec un calme envoûtant, maintenant un rythme d’immobilité à peine en mouvement grâce à la simplicité de la ligne et à la clarté transparente du son.
Dans des numéros plus vivants, elle chantait avec un ton clair, plein de couleurs riches et toujours avec une tonalité infailliblement vraie. Et puis il y a les méchants. Adrian Tamburini dans le rôle d’Argante a fait irruption sur scène dans la scène 2 avec une voix d’une férocité aboyante et d’une finition grossière, mais, dans des moments plus doux, a révélé une capacité à modeler des lignes avec un vernis sombre.
En tant que sorcière sarrasine Armida, Emma Pearson a bondi hors de l’enfer, son terrain de jeu habituel, avec un drame vif et des coups vocaux sauvages, ses airs ultérieurs révélant une richesse tonale cramoisie, la distinguant de la pureté d’Oomens en tant que cadeau de l’histoire. Le contre-ténor Randall Scotting a complété le quintette des principaux acteurs dans le rôle du père d’Almirena, Goffredo, alliant présence imposante et voix douce. Son chant était direct, les lignes émergeant avec un soin élégant.
En guise de sirènes, Bonnie de la Hunty et Olivia Payne ont fait signe à Rinaldo de se ruiner avec une voix fraîche et un geste insinuant. La mise en scène de Louisa Muller a interprété le fantasme chevaleresque de l’histoire avec un humour indulgent, préférant se concentrer sur la vulnérabilité humaine des personnages.
Le design de Simone Romaniuk, avec l’éclairage de Verity Hampson, a créé une profondeur trompeuse sur la scène de concert du City Recital Hall à travers des portes qui dissimulaient des mystères et des surprises et, à un moment donné, s’ouvraient sur un magnifique excès floral.
À la direction du clavecin, Erin Helyard a rythmé l’œuvre avec instinct à la fois pour l’adéquation du tempo et pour le moment dramatique, permettant aux chanteurs de créer une ornementation gracieusement libre mais pas trop élaborée. Dans l’un des airs de la deuxième partie, il a pris dans sa foulée un accompagnement concertant de clavecin extrêmement virtuose avec des vagues déferlantes de notes inondant le clavier, tandis que l’air ci-dessus se déroulait avec un équilibre réfléchi.
L’Orchestre des Antipodes, toujours élégant, a été magnifiquement complété par un quatuor de trompettes radieuses et clamantes. L’opéra est tiré du poème du Tasse du XVIe siècle Jérusalem délivréeet Muller, sagement, n’a pas tenté de relier l’histoire Est/Ouest aux événements contemporains, même si dans le dernier moment de pardon et dans la splendide harmonie de l’ensemble final, l’écart était une présence silencieuse.
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