FICTION
Dessin de la vie
Emily Lighezzolo
UQP, 34,99 $
Le premier roman d’Emily Lighezzolo porte sur les corps et leurs perceptions, de l’intérieur et de l’extérieur. Il s’agit de donner et de recevoir des corps, des transactions qui peuvent être inégales et lourdes.
Charlie et Maisie se rencontrent pour la deuxième fois lors d’un cours de dessin d’après modèle dans une université de Brisbane. Elle est le modèle, il est l’artiste qui essaie de la capturer sous forme de « lignes, angles et ombres ». Plus tard, ils deviennent colocataires et leur relation push-pull, attraction-répulsion commence pour de bon, une connexion fragile maintenue mais constamment mise à l’épreuve et effilochée.
S’étalant sur environ 20 ans et divisé en trois parties distinctes (« Les seins », « Le vagin », « La taille »), le livre suit le couple alors qu’ils négocient l’âge adulte jusqu’à l’âge mûr. Les mises en scène intimes de Lighezzolo permettent au lecteur d’être témoin, voire voyeur, de sa vie. D’une vulnérabilité irréfléchie à une acquisition de sagesse durement gagnée, le livre se déroule dans des maisons partagées infestées de cafards, des bars de quartier collants et des fêtes puantes d’alcool, et plus tard, dans les murs envahissants d’une vie domestique tranquille. Il y a un chemin à parcourir entre l’insouciance et la liberté de la jeunesse et le compromis et la stabilité des adultes.
Bien que Lighezzolo nous permette de voir les points de vue de Maisie et de Charlie, c’est le premier personnage, dont les tendances chimériques, impulsives et auto-sabotage la rendent plus intéressante. Pleinement consciente des contours de sa beauté, Maisie courtise activement le regard masculin, cherchant une validation dans les réactions lubriques qu’elle reçoit de ceux qui désirent simplement accéder à son corps. Elle s’implique activement dans sa marchandisation et considère sa valeur sociale de femme dépendante de sa capacité à maintenir une monnaie sexuelle.
Parallèlement aux aspirations à une perfection physique qui frise l’obsession, il y a le maintien de la distance avec ceux qui veulent se rapprocher d’elle. Maisie aime jouer avec son corps et son cerveau, mais son cœur est gardé. « Tu penses que parce que tu m’as vu nu, ça te donne le droit de présumer ? » elle rétorque aux ouvertures de Charlie. est une question d’attentes et de déceptions.
Au fil des années, avec les changements inévitables sur sa peau autrefois lisse et tendue, nous constatons son anxiété et son insécurité croissantes à l’égard des notions d’estime de soi. Le roman ne parle pas seulement de la romance torturée entre les protagonistes ; il aborde également la propre histoire d’amour de Maisie avec son corps et la manière dont les perceptions d’approbation du public (ou non) affectent son registre interne. À travers elle, montre comment les relations des femmes avec leur corps peuvent influencer les attitudes à l’égard du sexe, de la grossesse et de la maternité.
Dans la première section, Maisie se sent comme un chiffre, un site sur lequel d’autres s’efforcent de comprendre et, à défaut, d’imprimer leurs propres interprétations de son comportement, mais les deux dernières offrent une sonde plus texturée et plus profonde de son psychisme.
Bien que Lighezzolo accorde une attention particulière au climat émotionnel de ses personnages principaux, le casting d’amis et de famille est également porté aux côtés de Maisie et Charlie au cours des deux décennies qui couvrent le livre. La mère de Maisie en particulier offre un contrepoint à sa fille en termes de vieillissement et d’acceptation éventuelle de l’image de soi.
Avec des thèmes de politique sexuelle, de pouvoir et de consentement, ainsi que des incursions dans les subtilités des amitiés et de la santé mentale, cela donne des vibrations à Sally Rooney et – plus près de chez nous – Diana Reid, et devrait plaire à ceux qui aiment la fiction contemporaine qui expose littéralement et métaphoriquement les peurs et les désirs des femmes.
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Thuy On est journaliste artistique, critique, éditeur et poète.